在末世的危机之下，世界逐渐成为一个曼陀罗，维姆·文德斯的2000s“未来”是一种维利里奥式的“电传”乌托邦/反乌托邦，无处不在的屏幕构成了一种全新的地景图，逐渐加速的城市超现实主义再到原始，再到结尾环绕地球的人造卫星，世界在一种90s初步的数字影像，以及早期的3D模型之中被虚拟化，加速与回撤被同构。 澳大利亚的沙漠腹地是旅程的终点，《诱人的奶头》电影也是起源的伊甸。飞机的迫降与失灵的电脑追踪器是虚拟地形的meltdown，第二身份被抹杀。Henry作为后人类主义实验室的原生态山洞等同于其在原始密教之中的“神圣”含义，在神秘主义的技术想象之中，从图像抵达灵魂的“视觉”，又逐渐fade重新搬演了人类与集体无意识的断联，无处不在的画外音是被掌控的力量，Claire和Eugene关系中诡异的一部分。